结果《那不勒斯》卖
两万张。于是他们计划《永远
歌》也生产两万张。两年之后又发行《那不勒斯2》（NapolivolumeII°，1966）。
建议奏效，但不能否定是，那些成功完全是意外，是放任自己在曲谱上冒险结果。
○你在RCA做编曲工作做多久呢？
●
开始是断断续续地做，1958年到1959年时候。从60年代开始们长期合作越来越多。因为需要维持生计。
1957年，写《第协奏曲，为管弦乐队而作》（Primoconcertoperorchest
马蒂诺《永远歌》（Lecanzonidisempre，1964）这张唱片中。这首歌写得飞快，而且是给四架钢琴分别写不同断奏9。
开始在想歌名该如何划分音节，灵感突然就来，想出个节奏，听起来跟象声词似。让开头四个音没完没地不断重复。另外，在副歌之前引用四首古典名曲开头部分，从莫扎特到舒伯特，再过渡到多尼泽蒂和贝多芬。改编获得极大成功，RCA叫再写个无人声版，制作成45转黑胶唱片来卖，就把人声部分替换成电子合成音。
○所以几种完全不同音乐语言调和在起，也许不是你最初意图，但最终效果就是这样。为什
要用四架钢琴？
●为给这首歌原本背景增加种滑稽讽刺效果。
这首曲子是沙龙音乐10，人们般在家里轻轻松松就弹出来，边弹边还开开小差。音乐就像清水般流过无痕。于是反其道而行之，决定把技巧发挥到极致，同时也用上其他时期在沙龙里表演过乐曲。在所有乐器中，正确选择只能是钢琴。
和四位杰出钢琴家，格拉齐奥西、吉利亚、塔伦蒂诺、鲁杰罗·奇尼（RuggeroCini），共同为RCA录制。在乐谱上还加句话：“所有音符都要像是来自台有毛病破旧留声机。”
效果就是这样。
○唱片制作公司直很信任你……
●这是自己赢来，靠是多次成功积累。
在剪辑阶段，RCA原本想要缩减唱片里管弦乐队出现比例，因为他们对建议有点“害怕”。你要知道，那个时候45转是大家都接受规格，发行量非常高，成千上万都不止，而33转唱片在60年代早期还是小众商品：能卖到两三千张就已经是奇迹。没有请求任何人批准，自行决定冒险。
请关闭浏览器阅读模式后查看本章节，否则可能部分章节内容会丢失。
