说到莫里康内
思想挣扎，
想到
在奇加纳音乐学院时候，有
次在备课，公放曲《荒野大镖客》，准备课上讨论。莫里康内请求调低音量，因为他不想这段音乐在他心目中神圣殿堂里回响。他为自己做事感到
莉亚音乐学院教授，曾任意大利音乐家协会主席。他是莫里康内在圣塞西莉亚音乐学院同学，二人皆师从彼得拉西。
音乐学家如是说
●塞尔焦·米切利：有天，埃尼奥打电话给：“塞尔焦，拿到奥斯卡终身成就奖时候，只有你没来祝贺。”
回答说：“早知道你是天才，不需要那帮美国佬告诉。”
其实埃尼奥没少拿奖，不过俩认识时候，他还没有拿过学术界颁发奖项。当时他已经小有名气，在意大利作曲界颇有地位，但是学术界仍然对他保持怀疑，所以们第次见面时候，他整个人都透着股挫败感。
自介绍是音乐学院老师（那时还没到大学任教），正在写本书，想要采访他。位教师，来自排斥他“学术界”，正向他寻求帮助，想他定无比受用。他向敞开心扉，们友谊由此开始。
时间长，他发现还写诗（不想把自己定义为诗人，这是对诗人冒犯）。他叫写几首给他看，其中部分后来由他谱写成曲——感谢他。后续也有其他作曲家向邀词，想是因为他缘故。
○亚历山德罗·德罗萨：你是第位对莫里康内其人及其作品产生深度兴趣音乐学家。
●确实，是第个，但其中部分原因是意大利音乐学家们对应用音乐研究太过滞后，这背后根源在于国历史悠久、根深蒂固成见。
意大利作曲家之中，第位关注应用音乐是尼诺·罗塔，他遭遇许多困难，不得不远赴美国费城专门学习，结业后再回到意大利继续进修。受过“正统教育”意大利作曲家们对电影深恶痛绝，比如“80年代人”（皮泽蒂、马利皮耶罗、卡塞拉）2。他们对电影无所知，也不想解。这种思想直影响到埃尼奥老师彼得拉西。和皮泽蒂等人相比，彼得拉西具备更深形象艺术及戏剧艺术造诣，但是论及电影，他似乎也没有摆脱陈腐偏见影响。在和隆巴第对话中3，彼得拉西谈到电影，突然之间他好像再也不是人们熟知且尊敬那个彼得拉西，他说，为电影创作音乐等于出卖自己——这句话让埃尼奥十分痛苦——彼得拉西采取平民出身4精英立场，但是他表现堪称糊涂……
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