伯格
《家庭絮语》。
因此，对否定性、混乱、现实中令人沮丧大量模糊文体简单模仿已经不够
。卡尔维诺“欣慰地”发现“写作只是给定元素组合过程”，因而，即使每个可能性实验者都会发现这个游戏被赋予意想不到意义，作者有责任去探索
个甚至独立于诗人个性游戏赋予他所有可能性。因此，作家可以且必须摆脱“
”束缚，而致力于某种超越他自身工作，在这种努力下，他会发现，组合游戏不仅不会消除那些奇妙可能性，而且可能还会增强它们。冒险、奇幻、奇妙正是源于作家设计和实现他个人电脑软件时那种细心；卡尔维诺不需要世纪之交矫揉造作硬件来启动最为精准计算。这就是推动卡尔维诺新时期作品深刻含义，从《宇宙奇趣》到《零时间》，从《命运交叉城堡》到《看不见城市》，从《如果在冬夜，个旅人》到《帕洛马尔》，这是卡尔维诺漫长而连贯认识论终点，从中可以看出，它与阿里奥斯托—伽利略—莱奥帕尔迪脉相承，这脉络也是“们文学中最重要力量源泉之”。
二十世纪六十年代初，卡尔维诺与帕索里尼。
“帕索里尼是同龄人，当他开始在国内舞台上出现，就开始关注他。最近读西西利亚诺写帕索里尼传记，由此解很多关于他家庭、他父亲、他与兄弟关系。当他在杂志《比较》上发表也就是后来《生活年轻人》中章时，就开始读他作品。那是1951年，那章实际上是他为这部方言作品做宣传。五十年代他创作很多重要诗作。是在杂志《新话题》刊出他诗集《葛兰西骨灰》时开始读他诗，但是之前在斯帕尼奥莱蒂选集中就注意到他，阅读过他诗集《意大利歌集》。在意大利**党报刊《当代》上曾有过次对他争论，因为他们不太看重他作品，那大概是1954年，而直是他朋友。之后，当他开始拍电影，觉得他兴趣有所减弱，对他电影也不感兴趣，因为觉得跟他当作家时大相径庭。作为作家，他极具精确性，他是个非常精准作者。而在电影院里，认为，他画面形象都非常普通。”(1979)
二十世纪六十年代朱利奥·埃伊纳乌迪。
达尼埃莱·庞奇洛里(1924—1979)，埃伊纳乌迪出版社主编，也是《如果在冬夜，个旅人》中卡维达尼亚博士原型（此书也正是献给庞奇洛里）：“你立
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