文学中的超自然恐怖（26 / 71）

人功力暗示着无名恐怖逼近，并时常描述多灾多难主人公，被世界之外黑暗恐怖邪恶化身不断追逐情景。这些故事中要以《奥尔拉》最为杰出：这篇作品讲述个降临在法国不可见之物，以水与牛奶为食，拥有影响他人心智能力，并很可能是某种外空间生物前锋，来到地球征服人类。其中充满张力叙述很可能是其他此类文体文章无可比拟。尽管如此，其中描写这个隐形之物到来细节还是要感谢美国作家菲兹—詹姆斯·奥布赖恩之前所作部作品。莫泊桑其他强而有力黑暗之作还包括《谁人可知？》《幽灵》《他？》《狂人日记》《白狼》《在河上》，与篇名为《恐惧》恐怖韵文。

作家组合埃克曼—沙特里安又为法国文学增添诸多如《人狼》（TheMan-Wolf）——关于个不断传染诅咒故事，终结于座传统哥特式古堡内——之类恐怖幻景。虽然他们作品倾向于拉德克利夫式硬性合理解释与对科学奇观赞美，两人笔下如漆黑午夜般恐怖气氛还是着实具有感染力。《无形之眼》具有同类作品中鲜有恐怖，讲述个邪恶老妇人施展夜间催眠术，致使旅店同间卧室中住客接连上吊z.sha。《猫头鹰之耳》与《死亡水域》则不仅充满压倒切黑暗与悬疑，后者更是奠定当今怪奇小说之中对“巨型蜘蛛”元素频繁应用。维利耶·德·利尔—阿达姆也同样追随恐怖文学足迹——《希望折磨》，讲述位被判火刑死囚遭遇。囚禁者为让他遭受被再次抓获痛楚，故意给他逃生机会。虽然这部作品被些人认定为现今短篇小说文学中最为悲惨作品，它文体仍与怪奇文学并不相同——这篇文章则是通常自成派所谓“残酷文学”代表，而这流派特点是以戏剧般嘲弄、挫折与毛骨悚然肉体之恐怖，使读者感到悲伤或恐惧。当今作家之中，全身心投入对此文体创作则是莫里斯·勒韦尔，其短篇作品多为“大木偶剧场”(47)上演“惊悚剧”剧本素材完美来源。事实上，法国恐怖文学更适合反映诸如此类现实主义黑暗，而非对未知无形暗示；因为对未知暗示中神秘幻想是不可或缺，而北欧人天性更贴近这种朦胧未知神秘，因此最适合大规模发展。

另个在今日十分繁荣，同时却十分隐蔽怪奇流派当属犹太文学，其中恐怖发源于早期东方魔法、末世文学与东方神秘主义阴郁遗产