王安忆:都是“看”来,所以就很重视。写到富萍离开奶奶家时候,让她去哪里,临到头都没决定,当时很苦恼,后来下子就想到,距离写作十年前,跟钱钢走过苏州河,于是翻笔记本,居然还给找到,以为笔记本弄丢,居然找到。特别相信命运,觉得真是天意很成全写作。
张新颖:就自己觉得,是写到苏州河之后感觉不样,觉得好。原来呢在家里做保姆时候,就显得天地还是比较狭窄,然后到那边就很开阔,那个感觉,虽然那个地方很破,很穷啊什,但是那个感觉下子就敞亮,天宽地阔感觉。
王安忆:所以有时候,也不是说“看”来东西就比较单薄,看东西它有空间,有空间话你反而可以和自己生活划出分界线。
全盘托出。
张新颖:但是在你小说里面,有部分其实蛮多,就是说起来有自传成分。
王安忆:有自传成分,应该讲就是《纪实与虚构》。
张新颖:那你以前写《69届初中生》呢?
王安忆:《69届初中生》也不完全是呀。
张新颖:不是说它就定是自传,觉得是有自传成分,或者说它不定写是你经验,但是跟你经验是同类。
王安忆:也不同类,但比较切合,其实比较接近自己就是《纪实与虚构》,说是说用,又用家族,但其实小说里边虚构成分还是很大,因为什?因为对所有材料都进行重新诠释,这种诠释就是种虚构。比较接近自传就是那篇比较短,叫《忧伤年代》。这个可以说是和自己生活比较接近,《忧伤年代》里几乎每个情节都是真实发生过,可以这说,但是后来赋予它意义又是虚构。它定要是虚构。
张新颖:那这类作品,和“看”来作品,在你自己感觉里面有什不样呢?
王安忆:像《忧伤年代》这样作品吧,你可能会发现它有个和“看”东西不样地方,《忧伤年代》它故事不完整,都是碎片,拼凑,也不是说拼凑,就是说这种残片它没有整体性,它不是个整体性故事,就不像《爱比尔》。但在情节残片之下,却有着连贯故事,那就是经验肯定性吧,它不需要组织情节。还有《姊妹们》也是,但是《姊妹们》其实是写人家,是写他者,但贯穿着自己经验。像后来写作大多是“看”来。
张新颖:《富萍》想是“看”来。
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