印刻”出版社，也是朋友办的，对我非常恳切，我就把散文给它出，结果它就把我以前所有的旧作重新出了个系列，于是，我的出版商现在分成两家，一个麦田，一个印刻，所以情形就复杂了。不管怎么样总是好事情，我在出版上运气很好，是以一个无为而治的办法达到了一个很好的效果。其实我当时全部交给陈雨航就是懒得和那么多出版社打交道，一家包了比较省心，又与他合作特别的好，特别的默契，在任何情况下都能够互相理解，很可惜他现在不做了。我是觉得当时给他做，我宁可钱拿得少一点，我就觉得他真的做得很好，而且我很少操心，我什么都不管，他就是那种慢慢做慢慢做，然后水到渠成，好几本书都是上榜的。
张新颖：可能你的作品里面还是有，不知道是什么，肯定应该有一种什么东西，台湾读者能够一下子感到很契合。这也不是说故事啊什么，好像也不一定，当然你也不能说完全是出版商做出来的，毕竟要有一定的实在的东西。
王安忆：我在想，说句不大中听的话，台湾的读者比大陆的读者修养成熟，他们的阅读状况比我们单纯，比较容易选择到品质好点的东西，讲得简单，就是他们识货一点。我的书在大陆就是混在乱七八糟的出版物里边。
张新颖：那台湾的出版物也很多呀。
王安忆：比我们这里质量好。他们同样出那种non-fiction的东西吧，他们选择得比我们好得多。我们这里出版太混乱了，品质太低了。
张新颖：你在大陆有没有可能走台湾的那种方式，就将作品交给一家出版社？
王安忆：没有一家出版社是我能够绝对信任的，不可能将所有版权全给某一家，找不到这么一家。这还和整个出版环境、人文环境有关系。我对这边的市场是采取放弃态度的，我给他们签约也是非常限制性的，只是单项版权，其他都不包括的。
张新颖：不过我们这里好像，有点乱，按理说，比如说在国外的话，比较重要的作家，或者作品比较多的作家，基本上是有固定的出版商。
王安忆：我们现在不规则，应该是有一个固定的出版社，对大家都好。你现在叫我挑出版社，叫我挑哪一家，哪一家是值得我信任的？并且你要替我做的话，你还应该有一套宣传的办法，我原来的那个出版商他特别特别好，他们好像分得很清的，畅销书的宣传手段和纯文学宣传手段是两种手段，绝对不可能写点你的乱七八糟的事情在报纸上，绝对不可以。
张新颖：《纪实与虚构》在大陆出过几
