印刻”出版社，也是朋友办
，对
非常恳切，就把散文给它出，结果它就把以前所有旧作重新出
个系列，于是，出版商现在分成两家，
个麦田，个印刻，所以情形就复杂。不管怎
样总是好事情，在出版上运气很好，是以个无为而治办法达到个很好效果。其实当时全部交给陈雨航就是懒得和那多出版社打交道，家包比较省心，又与他合作特别好，特别默契，在任何情况下都能够互相理解，很可惜他现在不做。是觉得当时给他做，宁可钱拿得少点，就觉得他真做得很好，而且很少操心，什都不管，他就是那种慢慢做慢慢做，然后水到渠成，好几本书都是上榜。
张新颖：可能你作品里面还是有，不知道是什，肯定应该有种什东西，台湾读者能够下子感到很契合。这也不是说故事啊什，好像也不定，当然你也不能说完全是出版商做出来，毕竟要有定实在东西。
王安忆：在想，说句不大中听话，台湾读者比大陆读者修养成熟，他们阅读状况比们单纯，比较容易选择到品质好点东西，讲得简单，就是他们识货点。书在大陆就是混在乱七八糟出版物里边。
张新颖：那台湾出版物也很多呀。
王安忆：比们这里质量好。他们同样出那种non-fiction东西吧，他们选择得比们好得多。们这里出版太混乱，品质太低。
张新颖：你在大陆有没有可能走台湾那种方式，就将作品交给家出版社？
王安忆：没有家出版社是能够绝对信任，不可能将所有版权全给某家，找不到这家。这还和整个出版环境、人文环境有关系。对这边市场是采取放弃态度，给他们签约也是非常限制性，只是单项版权，其他都不包括。
张新颖：不过们这里好像，有点乱，按理说，比如说在国外话，比较重要作家，或者作品比较多作家，基本上是有固定出版商。
王安忆：们现在不规则，应该是有个固定出版社，对大家都好。你现在叫挑出版社，叫挑哪家，哪家是值得信任？并且你要替做话，你还应该有套宣传办法，原来那个出版商他特别特别好，他们好像分得很清，畅销书宣传手段和纯文学宣传手段是两种手段，绝对不可能写点你乱七八糟事情在报纸上，绝对不可以。
张新颖：《纪实与虚构》在大陆出过几
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