王安忆：《芙蓉镇》真的写得好，现在看来还是好，好的东西怎么看都好。
张新颖：那个时候评奖，好像评出来的奖大家基本上都能够公认，那时候评出来的短篇奖、中篇奖什么的，出来大家都会觉得差不多，现在好像就没有这个感觉了，权威性已经丧失了。
王安忆：那些写知青的小说有些写得也非常好。孔捷生的《南方的岸》就写得很好的，那个时代我觉得我们还是在肯定一些英雄主义的东西，但是现在我们已经把英雄主义的东西完全否定掉了。
张新颖：现在二十几岁的人看你说的这些作品，会觉得很可笑
，也是她的艺术。话说回来，恰恰在我们这个社会，男性其实是软弱的，而她不同意男性软弱。她是个性别意识那么强的人，我觉得她的小说具有那么强烈的女性自觉性，这种自觉意识在别的作品里是不大看得到的。
张新颖：那么女性，而且是有力量的。
王安忆：她真的是很有力量的，而且我觉得她对我们这代作者其实是起到一个启蒙的作用的，就是写私人生活了。
张新颖：私人生活也可以写得很有力量。
王安忆：我那个时候看她的《拾麦穗》，《拾麦穗》其实对我影响很大的，那是很小的一篇东西，我最鲜明的印象就是，怎么什么事情都能够写成一篇文章，什么东西都能够变成艺术，变成审美——也不是什么东西都能变成审美，而是这样子的东西也能够变成审美，而这里面的东西也确实很有美感。其实我觉得《拾麦穗》对整个新时期文学中的个人写作是个很大的推动，带有启蒙意义的。你想当时写政治生活，女性作家都写得那么抒情，宗璞的《弦上的梦》和张洁的《森林里来的孩子》，那么抒情的格调，我觉得在当时重要的还不是它里面批判了一个政治，不是说写了一个政治改革，而是说这种抒情的笔调我们多少年没有在描写中国人的生活里看到过了，中国的意识形态的生活，居然可以这么抒情。还有那个小说我觉得不错的，《许茂和他的女儿们》。
张新颖：最早得茅盾奖的。
王安忆：它也没有批判什么。
张新颖：这个当时也是影响很大的，那个时候我很小就看了这个小说。
王安忆：这个故事写得很美啊，九个女儿，这种民间故事的格式已经出来了，九个女儿就像九朵花一样，命运就这样出来了。我在想第一批茅盾文学奖，都评得不错啊，《许茂和他的女儿们》《芙蓉镇》。
张新颖：《芙蓉镇》，沈从文也夸奖过这个作品，沈从文一般不夸奖当代作家的。
