张新颖：这个小说是不是可以设想，把你
上部简化
下，开始就写这个人被绑架到林窟这个地方？
王安忆：那
你说他们不找他是不是可能，怎向家里人交代呢？
张新颖：你后来就不写他家里人
。
王安忆：后来他家人找到他，应该说他找到家里人。
张新颖：找到也没关系，家里人也没去，最终也没有
为什会变成今天
们？其实是很有意思，为什们口音会那不同？最奇怪是他们温州话，完全听不懂，而且个地方个音。有人跟说，他们那个是真正中国古音，确实是很有古意。但觉得当他发音时候，某块肌肉确实是倚着他音来变形。们那次去，散文里不是写到有个陪们去男孩子叫高远吗？这个男孩子，你不知道他走山路多快，像个动物样，非常非常灵敏，而且文章写得很漂亮。觉得他们思维也跟们不样。方水土养方人。
三.抽象美学
张新颖：整个作品，你想写是什东西，什意思呢？
王安忆：整个作品——这是个很大问题。整个作品想写和以前写作品都不样。以前很想写就是生活，生活里隐藏着自身美学，人际关系，人性里面潜藏那些美学；这个东西吧，就觉得它不是具象，它是写个在们表象底下，抽象存在，抽象美学。所以说很困难地方是找不到个合适表象来对应它。
张新颖：以前作品写是人和人之间关系。
王安忆：对，是人世间。
张新颖：那这个作品其实主要不是人和人关系。
王安忆：对啊，这里人都是孤立。人好像都承担着要给与他们任务似，所以这里所有人都是无中生有。当写上半部，写到寻找时候，就写到人世上那些人时候吧，觉得，个人就像是处在个被拉扯，被互相争取状态。要写它合理性，但是又想写它那种抽象定律，它不如表面合理性，在人们常识之中。所以，上部写时候，就不能像下部，总算能找到些合适配套人与事。
张新颖：下部人物多。
王安忆：下部终于把常识束缚都甩掉，就觉得很自由。写上部时候，总在想，你总归要让个人合理地消失吧。合理性始终是碰到个问题，好像永远不能够做个不合理举动。所以很佩服莫言，莫言他就有这样自信，他认为合理就是合理，但这是需要很大能量。
请关闭浏览器阅读模式后查看本章节，否则可能部分章节内容会丢失。
