奇要是不嫌地方小，就给他住了。当然，租金免付。我那本夏尔丹的书现在已经在伦敦和纽约出版，目前正为我的巴黎出版商翻译成法语，很枯燥，不过谢天谢地总算快完了，加上近来也没有什么着急的新项目，我很愿意承担辅导阿奇的重任，帮助他读完你那个书单上的经典作品，当然，这意味着我自己也得读一遍，我必须承认，一想到能再次钻到那堆好书里令人无比愉快。你随信附的那几篇影评，证明阿奇是个聪明、能干的年轻人。如果他不赞同我的教学方法，我们也可以另寻他人。但我愿意一试。”
弗格森狂喜不已。不光是巴黎，而且是和薇薇安·施赖伯同一屋檐下的巴黎，是那个女性最光辉的化身仁慈照拂之下的巴黎，是第七区大学街上的巴黎，还有左岸，拥有富裕而宁静的社区所带来的所有舒适，走几步就能到圣日耳曼咖啡馆，再走几步，过了河就是夏悠宫的电影资料馆，而且最重要的，是有生以来第一次他可以自己独立生活了。
与他母亲和吉尔告别很痛苦，尤其是他母亲，10月中旬的一个雨夜，他们一起吃了最后一顿自家做的晚饭，快吃完的时候他母亲哭了一会儿，他的眼泪也差点儿涌上来，但他避免了这种潜在的尴尬，把话头转到了征兵体检之后他开始写的一本书上，当时他还不确定自己会怎样，整个人特别迷茫，那是一本小书，书名早就刻在石头上了，《劳莱和哈台如何救了我的命》，基本上是一本讲他母亲的书，他说，从纽瓦克大火那一晚到她嫁给吉尔那一天，期间他们共同经历的艰难岁月，书会被分成三章，第一章叫“光辉的遗忘”，记录他们在奇妙的过渡期以及之后的几个月里一起看过的所有电影，那些电影对他们的重要意义，那些荒唐的电影所具有的拯救力量，一起坐在西区剧院的楼厅上，他母亲抽她的切斯特菲尔德，弗格森幻想着他走进了正在眼前的二维银幕上播放的电影，然后第二章叫“斯坦和奥列”，讲的是他对那两个呆瓜的痴迷以及他仍然有多爱他们，最后是第三章，还没完全构思好，标题可能会是“艺术和垃圾”或者“这个对那个”，主要探索好莱坞的垃圾电影和外国的大师级作品之间的差别，他会捍卫那些杰作，但也会坚决为那些垃圾的价值辩护，也许跑去那么远的地方对他有好处，他说，离开他母亲的现在，好去写她的过去，能在广阔但又拥挤不堪的记忆空间里生活一段时间，不受当下的任何干扰，没有什么来分散他的注意力，只要他需要就可以一直生活在过去。
