业，现在能够勇敢地运用音乐术语来描述自己
感觉
，还能描绘——按照他话来说——他“幻想”。
们在工作上配合也非常和谐。
佩普乔创作许多非常重要作品，涉及题材多变，含义深刻，并且和们存在密切相关。
举个例子，《西西里美丽传说》（Malèna，2000）就包含各种意义……
○……这部电影让你又
次获得奥斯卡金像奖最佳原创歌曲提名……
●是。那是2001年。要知道，撇开这个提名不说，本身也很看重这部电影，因为它镜头直面女性生存境况，以及这个命题之下敏感又不容回避问题。托尔纳托雷给们看只是电影，但是在过去还有现在，女性在男权社会中遭受不公正待遇，这种事真实上演多少次？数都数不清。太常见，尤其是在意大利，位女性仅仅因为某个冠冕堂皇理由，就可以被无情地宣判有罪，这
做目，好像只是为显示她比男性要低等。这种观念当然极其反感。
在这部电影里用到些几何学以及数学处理方法，以此搭建出乐段和琶音就如那些愚蠢刻板印象般不知变通。主旋律则从中挣脱出来，去到完全不同地方。也许想要飞到乌托邦，或者至少找个自己喜欢去处。
○你们初次合作成果是《天堂电影院》（NuovoCinemaParadiso，1988）。合作契机是什？
●佛朗哥·克里斯塔尔迪希望能为他制片部电影配乐。工作表已经排得很满，而且正准备开始写《烽火异乡情》（OldGringo，1989）配乐，那部电影由路易斯·普恩佐（LuisPuenzo）导演，简·方达（JaneFonda）、格利高里·派克（GregoryPeck）、吉米·斯米茨（JimmySmits）联合主演。回复他说没时间。这时候他突然要挂电话，还非挂不可，都有点不爽。过会儿他又打回来，说总之他先把剧本寄给：“读读看，然后再做决定！”
读完剧本，因为们是很好朋友，那多年们直合作愉快。当口气读到最后亲吻镜头，知道自己陷进去。离开《烽火异乡情》，加入《天堂电影院》。
生活就是这样，有些相遇是无法预见，你需要鼓起勇气做出选择。在剧本上看到最后幕戏就已经深受触动，看到托尔纳托雷把这幕搬上大银幕，更加确认，对他叙事才能和导演才
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