○《海上钢琴师》（Laleggendadelpianistasull'oceano，1998）很耗费精力吗？
●那是
部巨制，只要听几段主题
几处编曲就知道
。
写很多首曲子，风格各不相同，编曲填充基本原则是对音色关注，以及插入听起来如杂音般爵士乐。但是必须承认，关
能第印象是准。他把被神父删掉接吻镜头接在起，以此讲述电影院历史，真是绝妙主意。
立刻准备这部电影主题曲：《天堂电影院》。
○本片爱情主题出现在片尾接吻镜头，以及主人公多年后回到儿时房间时候。这首曲子写你和你儿子安德烈两个人名字，具体是如何创作出来？
●把段由他原创主题拿过来，做些微不足道修改，因为他写已经很好。这部电影所有曲目都写俩名字。
们还起署名托尔纳托雷接下来两部电影，虽然这两部配乐都是自己写。这
做主要是出于迷信：第部电影，们联合，大获成功，希望接下来电影也能如此。
安德烈也成出色作曲家，他还学乐队指挥……尽管曾经为他从事音乐相关职业深感担忧，因为这条路向来难走，而且永远无法做到稳定。但是现在想说，很高兴他坚持自己选择。其实那首爱情主题已经完全展示他天赋。
○你和托尔纳托雷起完成十部电影……
●准确地说是十部半，因为默片《蓝色狗》（Ilcaneblu），虽然包含很多音乐，其实只是电影《尤其是在礼拜日》（Ladomenicaspecialmente，1991）其中个片段。
2013年某天，佩普乔打电话给说：“你知道吗，今天是们‘银婚’纪念日。”二十五年就这飞般过去，真是不可思议！
和托尔纳托雷友谊深厚坚固，感觉这样关系在工作上对也有很大推动。他是位很有实力创作者，才华横溢，做事丝不苟。是，他作品总是让激情澎湃。所以，所说工作上推动，除指其电影所呈现出技巧、品质和内涵，也是指他真很会花心思，动脑筋。为把在时间和空间上都占据相当大比重音乐发挥到极致，他会思考个音乐构想应该如何在画面和声音之间展开，二者要如何融为体，哪些情绪要放大，如何实现……在这点上，也和佩普乔默契致。不过这样关系很难得。
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