最后
次，无法避免再次发生崩塌
可能。[……]他没有因此而丧失勇气，而是努力去理解、建议和创作。相反地，他个特征越发明晰，那就是对复杂性、多重性、相关性、多面性感受，从而在作品中呈现出种执拗困惑态度。如果仔细观察，就会发现这个特征从开始就有显现。”
二十世纪八十年代初，卡尔维诺在巴黎阿波利奈尔半身像前。
如今
已步入花甲，已然明白作家任务就是做他力所能及事情：对叙事作家而言，就是讲述、描绘、虚构。多年来，已不再设定该如何写作条条框框，宣扬种文学或另种文学有什
作用，万你想写内容完全不同呢？花
些时间才明白，意图并不重要，重要是实现什。所以，这份文学工作也变成研究自、解自工作。
卡尔维诺与萨尔曼·鲁西迪以及两位英国演员在伦敦哈默史密斯河岸媒体艺术中心介绍短篇小说《冰川》。
意识到，到目前为止，几乎没有谈到写作时乐趣：如果个人连点乐趣都感受不到话，那肯定创作不出好作品。对而言，做喜欢事意味着尝试新事物。写作本身就是种单调而孤独工作，如果你不断重复，那就会陷入无限绝望。当然，不得不说，即使那些看似气呵成内容，也让费不少心思。通常，在作品完成后才会感到轻松与满足。但重要是读者从中得到乐趣，而不是。
想可以说，虽然总是在尝试新东西，但是至少有部分读者直追随着；已经让读者习惯于期待看到新东西，他们知道，对实验配方永不满足，如果不断重复，便会兴味索然。
书不属于出版就卖出几万册，第二年就被人遗忘畅销书。每年都能看到书重印，有些每次发行量达万到万五千册，对此心满意足。
到目前为止，只谈意大利，但此次访谈主题还包括个意大利作家如何在意大利以外地方成名。当然，作家形象会发生变化，因为在意大利，人们是在个由许多事物、参照点构成文化背景下，通过作家所有活动来评判他。在国外，只有那些译作如陨石般从天而降，评论家和公众只有通过它们来猜测它们原生星球模样。五十年代末，书开始在几个主要国家翻译出版；那段时期各地翻译风气较之今日更为盛行，因为人们对未来抱有更多期待。但是，有人翻译你作品并不意味着有读者读你作品。这是
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