全部抛弃此前辛苦学得
技法，并且再次从零出发。尽管如此，雨田具彦也决意选择这条艰难旅途。那里存在某种巨大理由。
某日，给绘画班上课前顺便走进小田原市图书馆找雨田具彦画集。也是因为是家住本地画家，图书馆里有他三册可观画集。其中
册还作为“参考资料”载有他二十年代画西洋画。令人惊异是，他青年时代画系列西洋画总有哪里让
想起自己曾经画“抽象画”。风格并不具体相同（战前他受立体派(3)影响色彩很浓），其中表现“贪婪地追求形式本身”姿态同姿态有不少相通之处。当然，毕竟日后成
流画家，他画画远为底蕴深厚，也有感染力。技法上也有值得赞叹东西，想必当时受到高度评价。然而其中有某种欠缺。万历十五年黄仁宇
(3)立体派：Cubism。亦译作立体主义、立方主义。1908年法国兴起美术运动。以毕加索、布拉克为代表，从各个角度观察绘画对象，力图将其画入同画幅。
坐在图书馆桌子之间，久久凝视这些作品。到底缺什
呢？无法准确锁定那个什。但最后若让直言不讳话，这些是纵使没有也别无所谓画。即便就这样永远消失在哪里，也不至于有人感到不便。说法或许过于残酷，但千真万确。从历经七十余年后现时阶段看来，这点清二楚。
而后翻动画页，按各时期顺序看他“转向”为日本画画家画。初期多少带几分幼稚，经过模仿先行画家手法那样阶段之后，他缓慢而又切切实实地找到自己本身日本画风格。得以依序跟踪其轨迹。偶尔探索性失误固然有，但没有困惑。拿起日本画画笔之后他作品，有某种只有他能画什，他也自觉出这点。他朝着那个“什”核心，以充满自信步伐勇往直前。其中不再有油画时代“欠缺什”印象。较之“转向”，莫如说是“升华”。
最初阶段，雨田具彦和普通日本画画家同样画现实中风景和花草，但很快（其中应有某种动机）开始主要画日本古代风景。取材于平安时期(4)和镰仓时期(5)绘画居多。但他最喜欢则是公元七世纪初即圣德太子时期。那里有过风景、历史事件和普通人生活场面由他大胆而细致地使之跃然纸上。他当然不曾目睹那样风景。想必他是以心眼使之历历在目。至于何以选飞鸟时期(6)，原由不得而知。但那成他独特世界，成他固有风格。与此同时，他日本
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